蘇玉峰7歲入寶美小學啟蒙。他從14歲虛齡被逼輟學到進工藝美術陶瓷廠搞瓷塑創作設計和技術指導,后又任總工藝師,其間這段近20年的漫長歲月,他一直是在干粗活重活等體力勞動,沒能正式從事瓷藝,未經“洗禮”拜師,這一非凡的傳奇般歷程,終于在意志堅強的蘇玉峰腳下被艱難又自豪地走出來!

蘇玉峰(1946-)字長秀,一代雕塑名師蘇學金孫、蘇勤明次子。中國陶瓷藝術大師、福建省工藝美術 大師、首批省級“非遺”項目傳承人、蘊玉瓷莊第三代傳人。蘇玉峰從小就身不離畫,手不離瓷。

蘇玉峰在研制薄胎陶瓷雕塑的流程上就成功運用了特殊的制陶技術,在薄胎和衣紋條的表現中又不失深 刻。惟妙惟肖的將紫砂和白瓷的優勢進行融合,在陶瓷大師作品中獨樹一幟。

蘇玉峰的孩童時期及陶瓷緣:當時僅受3個月初中教育被“下放”輟學3年后的小玉峰,于1962年被照顧到德化瓷廠打雜工時,身為瓷廠雕塑組老工藝師的蘇勤明,幾次向廠領導要求將小玉峰安排到雕塑組里,不拿報酬,學藝并義務參加生產,學成后將來可為廠里、也為德化瓷壇作一點奉獻。對老師傅的這種合乎情理的要求,廠領導們均深表同情,但在當時極“左”思潮統治下,無人敢于承擔風險負責,終未能獲得批準。蘇玉峰又一次失去寶貴的學習年華與機會。

蘇玉峰小時候的創傷形成動力:1969年,他的父親、瓷都德化一代雕塑名師蘇勤明去世,長期搞搬運、拉板車等體力勞動的蘇玉峰,對世代相傳的雕塑技藝尚一竅不通。他自己悲觀、沮喪,親朋好友同情、惋惜!他父親生前的藝徒蘇清河、許金盾等人來探望他一家人時,常無限感概嘆惜:“師傅的一手技藝功夫,沒人可傳下去了!”社會上少數別有心腸者則幸災樂禍給以這樣的結論、挖苦與嘲笑:“蘇學金的技術‘斷了’!只到勤明一代了?!卑l自不同心態的話語,一次次刺痛了玉峰本已創傷的心靈,也給他以極大的激勵與有力的鞭笞。他暗下決心:“一定要沖破任何困難,繼承祖輩的瓷壇藝術事業!”從此,他常利用工余時間,拿起瓷泥“捏摸”。漫長地、日日夜夜地捏著捏著。1978年春節后的一天,他偶然又捏了個“觀音頭像”,似乎感到比平時捏得格外有“神韻”。

這年春節過后,玉峰從縣城家里背著瓷泥到曾坂(時煤礦已遷址曾坂)上工。他堅持白天下井采煤,夜晚學捏瓷塑,晚上值夜班下井,則翌日白天學瓷塑。捏好一件后,即利用假日帶回縣城,請蘇清河、許金盾、王冠英等人檢評指教。經過半年多比較系統、不分晝夜的努力實踐,有天賦才華的蘇玉峰技藝上取得了喜人的飛躍。是年9月,他被調入縣工藝美術陶瓷廠。這時,他已基本能予獨立工作了。

蘇玉峰所創作設計的不同類型規格的作品不下300種。從各種姿式的觀音、如來、八仙等神仙佛像到花木蘭、四美人、關羽、鄭成功等歷史、仕女人物以及龍、虎、獅、象、鹿、馬、飛鷹、天鵝、鸚鵡等走獸飛禽以至魚蝦小動物及各種花卉、花籃等。部分作品選送參展獲好評并得獎。其中1984年高白飛天女瓷塑,榮獲輕工業部頒發的中國工藝美術百花獎優秀創作設計二等獎;高白孔雀開屏瓷塑榮獲全國工藝美術陶瓷行業新產品創作二等獎,飛天女、高白十八羅漢朝觀音瓷塑獲三等獎。高白百花爭艷28時瓷塑花籃,入選為北京全國人大會堂福建廳飾品。(建白豪華百花)瓷塑花籃,1988年榮獲中國工藝美術百花獎優秀創作設計二等獎。十八羅漢瓷塑,1994年榮獲全國(成都)星火科技精品金獎。龔自珍瓷塑,1999年榮獲國慶50周年全國名人展優秀作品獎。

1992年秋以后,蘇玉峰又投入新的事業與創作研究項目,繼承其祖父堂號復辦“蘊玉瓷莊”,向高難度、高品位、高效益方向探求。

代表作:

蘇玉峰作品1

《達摩》

蘇玉峰作品2

《香道》

 蘇玉峰(1946-)字長秀,一代雕塑名師蘇學金孫、蘇勤明次子。中國陶瓷藝術大師、福建省工藝美術

大師、首批省級“非遺”項目傳承人、蘊玉瓷莊第三代傳人。蘇玉峰從小就身不離畫,手不離瓷。

蘇玉峰在研制薄胎陶瓷雕塑的流程上就成功運用了特殊的制陶技術,在薄胎和衣紋條的表現中又不失深刻。惟妙惟肖的將紫砂和白瓷的優勢進行融合,在陶瓷大師作品中獨樹一幟。蘇玉峰(1946-)字長秀,一代雕塑名師蘇學金孫、蘇勤明次子。中國陶瓷藝術大師、福建省工藝美術

大師、首批省級“非遺”項目傳承人、蘊玉瓷莊第三代傳人。蘇玉峰從小就身不離畫,手不離瓷。

蘇玉峰在研制薄胎陶瓷雕塑的流程上就成功運用了特殊的制陶技術,在薄胎和衣紋條的表現中又不失深刻。惟妙惟肖的將紫砂和白瓷的優勢進行融合,在陶瓷大師作品中獨樹一幟。蘇玉峰(1946-)字長秀,一代雕塑名師蘇學金孫、蘇勤明次子。中國陶瓷藝術大師、福建省工藝美術

大師、首批省級“非遺”項目傳承人、蘊玉瓷莊第三代傳人。蘇玉峰從小就身不離畫,手不離瓷。

蘇玉峰在研制薄胎陶瓷雕塑的流程上就成功運用了特殊的制陶技術,在薄胎和衣紋條的表現中又不失深

刻。惟妙惟肖的將紫砂和白瓷的優勢進行融合,在陶瓷大師作品中獨樹蘇玉峰(1946-)字長秀,一代雕塑名師蘇學金孫、蘇勤明次子。中國陶瓷藝術大師、福建省工藝美術

大師、首批省級“非遺”項目傳承人、蘊玉瓷莊第三代傳人。蘇玉峰從小就身不離畫,手不離瓷。

蘇玉峰在研制薄胎陶瓷雕塑的流程上就成功運用了特殊的制陶技術,在薄胎和衣紋條的表現中又不失深

刻。惟妙惟肖的將紫砂和白瓷的優勢進行融合,在陶瓷大師作品中獨樹蘇玉峰(1946-)字長秀,一代雕塑名師蘇學金孫、蘇勤明次子。中國陶瓷藝術大師、福建省工藝美術

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蘇玉峰在研制薄胎陶瓷雕塑的流程上就成功運用了特殊的制陶技術,在薄胎和衣紋條的表現中又不失深

刻。惟妙惟肖的將紫砂和白瓷的優勢進行融合,在陶瓷大師作品中獨樹蘇玉峰(1946-)字長秀,一代雕塑名師蘇學金孫、蘇勤明次子。中國陶瓷藝術大師、福建省工藝美術

大師、首批省級“非遺”項目傳承人、蘊玉瓷莊第三代傳人。蘇玉峰從小就身不離畫,手不離瓷。

蘇玉峰在研制薄胎陶瓷雕塑的流程上就成功運用了特殊的制陶技術,在薄胎和衣紋條的表現中又不失深

刻。惟妙惟肖的將紫砂和白瓷的優勢進行融合,在陶瓷大師作品中獨樹蘇玉峰(1946-)字長秀,一代雕塑名師蘇學金孫、蘇勤明次子。中國陶瓷藝術大師、福建省工藝美術

大師、首批省級“非遺”項目傳承人、蘊玉瓷莊第三代傳人。蘇玉峰從小就身不離畫,手不離瓷。

蘇玉峰在研制薄胎陶瓷雕塑的流程上就成功運用了特殊的制陶技術,在薄胎和衣紋條的表現中又不失深

刻。惟妙惟肖的將紫砂和白瓷的優勢進行融合,在陶瓷大師作品中獨樹蘇玉峰(1946-)字長秀,一代雕塑名師蘇學金孫、蘇勤明次子。中國陶瓷藝術大師、福建省工藝美術 大師、首批省級“非遺”項目傳承人、蘊玉瓷莊第三代傳人。蘇玉峰從小就身不離畫,手不離瓷。

蘇玉峰在研制薄胎陶瓷雕塑的流程上就成功運用了特殊的制陶技術,在薄胎和衣紋條的表現中又不失深 刻。惟妙惟肖的將紫砂和白瓷的優勢進行融合,在陶瓷大師作品中獨樹一幟。蘇玉峰(1946-)字長秀,一代雕塑名師蘇學金孫、蘇勤明次子。中國陶瓷藝術大師、福建省工藝美術 大師、首批省級“非遺”項目傳承人、蘊玉瓷莊第三代傳人。蘇玉峰從小就身不離畫,手不離瓷。

蘇玉峰在研制薄胎陶瓷雕塑的流程上就成功運用了特殊的制陶技術,在薄胎和衣紋條的表現中又不失深 刻。惟妙惟肖的將紫砂和白瓷的優勢進行融合,在陶瓷大師作品中獨樹一幟。蘇玉峰(1946-)字長秀,一代雕塑名師蘇學金孫、蘇勤明次子。中國陶瓷藝術大師、福建省工藝美術 大師、首批省級“非遺”項目傳承人、蘊玉瓷莊第三代傳人。蘇玉峰從小就身不離畫,手不離瓷。

蘇玉峰在研制薄胎陶瓷雕塑的流程上就成功運用了特殊的制陶技術,在薄胎和衣紋條的表現中又不失深 刻。惟妙惟肖的將紫砂和白瓷的優勢進行融合,在陶瓷大師作品中獨樹一幟。蘇玉峰(1946-)字長秀,一代雕塑名師蘇學金孫、蘇勤明次子。中國陶瓷藝術大師、福建省工藝美術 大師、首批省級“非遺”項目傳承人、蘊玉瓷莊第三代傳人。蘇玉峰從小就身不離畫,手不離瓷。

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蘇玉峰在研制薄胎陶瓷雕塑的流程上就成功運用了特殊的制陶技術,在薄胎和衣紋條的表現中又不失深 刻。惟妙惟肖的將紫砂和白瓷的優勢進行融合,在陶瓷大師作品中獨樹一幟。蘇玉峰(1946-)字長秀,一代雕塑名師蘇學金孫、蘇勤明次子。中國陶瓷藝術大師、福建省工藝美術 大師、首批省級“非遺”項目傳承人、蘊玉瓷莊第三代傳人。蘇玉峰從小就身不離畫,手不離瓷。

蘇玉峰在研制薄胎陶瓷雕塑的流程上就成功運用了特殊的制陶技術,在薄胎和衣紋條的表現中又不失深 刻。惟妙惟肖的將紫砂和白瓷的優勢進行融合,在陶瓷大師作品中獨樹一幟。蘇玉峰(1946-)字長秀,一代雕塑名師蘇學金孫、蘇勤明次子。中國陶瓷藝術大師、福建省工藝美術 大師、首批省級“非遺”項目傳承人、蘊玉瓷莊第三代傳人。蘇玉峰從小就身不離畫,手不離瓷。

蘇玉峰在研制薄胎陶瓷雕塑的流程上就成功運用了特殊的制陶技術,在薄胎和衣紋條的表現中又不失深 刻。惟妙惟肖的將紫砂和白瓷的優勢進行融合,在陶瓷大師作品中獨樹一幟。蘇玉峰(1946-)字長秀,一代雕塑名師蘇學金孫、蘇勤明次子。中國陶瓷藝術大師、福建省工藝美術 大師、首批省級“非遺”項目傳承人、蘊玉瓷莊第三代傳人。蘇玉峰從小就身不離畫,手不離瓷。

蘇玉峰在研制薄胎陶瓷雕塑的流程上就成功運用了特殊的制陶技術,在薄胎和衣紋條的表現中又不失深 刻。惟妙惟肖的將紫砂和白瓷的優勢進行融合,在陶瓷大師作品中獨樹一幟。蘇玉峰(1946-)字長秀,一代雕塑名師蘇學金孫、蘇勤明次子。中國陶瓷藝術大師、福建省工藝美術 大師、首批省級“非遺”項目傳承人、蘊玉瓷莊第三代傳人。蘇玉峰從小就身不離畫,手不離瓷。

蘇玉峰在研制薄胎陶瓷雕塑的流程上就成功運用了特殊的制陶技術,在薄胎和衣紋條的表現中又不失深 刻。惟妙惟肖的將紫砂和白瓷的優勢進行融合,在陶瓷大師作品中獨樹一幟。